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La Atmósfera y los Colores Complementarios
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Estimado Don Alejandro:
Le quería mostrar otro de mis trabajos para aprender a pintar con óleo que estoy realizando.
Usé una imagen de otra pintura ya que de momento me sirve mejor para ver las pinceladas y los diferentes tonos. Algunas de las dificultades con las que me he encontrado fue que aunque realizaba las mezclas de la pintura y comparaba exhaustivamente los tonos de color de cada parte de la obra, al pintar en el lienzo, siempre quedaba mas claro de lo que me parecía al comparar lo que me hacía dudar.
Por otro lado, aunque todavía tardo bastante en encontrar el color idóneo, me gusta mucho saber como debo mezclar los colores utilizando los complementarios. Sigo atento a sus enseñanzas de cada sábado y por supuesto seguir estudiando sus videos.
Muchas gracias
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Estimado Estudiante:
No sé si le había dicho que su trabajo demuestra que usted posee mucha sensibilidad. No todo el mundo puede hacer estas cosas. Obviamente no puedo evaluar su trabajo completamente sin ver la imagen de la otra pintura. Inevitablemente, el nivel de ejecución de la pintura original le crea a usted un límite en su expresión. Es verdad que también se aprende observando y copiando pinturas de los grandes maestros. Pero es preferible que usted pinte mientras observa un pedazo de una naranja real. Si quiere la puede descansar sobre madera o algún bloque de color marrón y ponerle una tela o cartón azul de fondo. la debe iluminar de un lado y un poco al frente. De esta manera aprenderá mucho más pues le ofrece mucha más información a sus ojos.
Sin embargo le puedo señalar lo siguiente. Las formas de la naranja fueron ejecutadas de manera excelente. Se nota que le puso mucho empeño a los detalles de la misma. También me gustó el contorno suave que usó entre el fondo azul y los bloques de color marrón. Esto hace que la parte de atrás de los bloques "se aleje". Muy bien hecho. Para que la fruta no se vea tan plana, usted debió haber usado un contorno similar en algunas partes de la fruta para hacer que la naranja diera vuelta. Es decir dejar ver su tercera dimensión. Otra razón para que la fruta no se vea muy sólida es por la falta de “luz y sombra”. Según la sombra proyectada podemos adivinar que la luz viene del lado derecho. Así que la fruta debe tener por lo menos un poco más de luz en ese lado y un poco de sombra propia en el lado izquierdo.
Ahora quiero que observe su pintura con "ojos nuevos". Observe las áreas de los tres colores, el azul de fondo, el naranja de la fruta y el marrón de los bloques sobre los cuales descansa la naranja. Estos están "desconectados". Esto es así porque cada uno de estos colores está bastante puro y uniforme. Usted solamente puso su atención en los "colores propios" de estas cosas. El color propio de cada cosa siempre es influenciado no solamente por los colores de las cosas vecinas sino por el "aire" que yace alrededor. Estos efectos le imparten cierta armonía a la naturaleza. Todo se "sumerge" en aire, polvo, humedad, etc. El aire "conduce el color de las cosas".
Le estoy diciendo todo esto porque lo quiero llevar al tema de la ATMOSFERA. Precisamente, en este sentido el uso de los complementarios en las mezclas es sumamente importante pues, entre otras cosas le añade "atmosfera" a su pintura y por ende armonía. No sé si usted vio en una muestra del video de la Primera Parte de Fundamentos de la Pintura al Oleo el proceso para mezclar un color piel donde hago uso de colores complementarios. De todas maneras usted debe armonizar todos los colores de su pintura de la siguiente manera. Una pizca de naranja en la mezcla del azul de fondo (colores complementarios) de manera "selectiva". Esto calienta un poco el fondo y lo conecta con la naranja. Una mezcla de casi nada de azul con mucho naranja aplicado de manera SELECTIVA en la fruta. Esto ayuda a armonizar la fruta con el fondo y que el color de la fruta no se vea tan cálido y repetitivo. Si Observa una fruta real con detenimiento usted se dará cuenta de la riqueza de colores fríos y cálidos que tiene. Observe las imágenes adjuntas donde el mango no es solamente rojo sino que tiene verdes, amarillos, blancos azulosos, etc. y los contornos de las frutas no son tan duros. Debe usar una mezcla de un poquito de azul y otro poquito de naranja en el marrón de los bloques. Esto unifica los bloques con el resto de la pintura y lo hace más divertido. Aprender a usar los complementarios toma tiempo. No se desespere. Usted verá como con la práctica sus pinturas comienzan a tener atmósfera y a subir al siguiente nivel.
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Es natural que usted tenga un poco de temor al hacer lo que le estoy aconsejando porque cree que va a arruinar su obra. Por esto haga otra pintura del mismo tema en vez de modificar esta. Por último, acuérdese que debe ser SUTIL en las mezclas que haga en su paleta, es posible que se exceda en la cantidad del complementario y terminar con una mezcla "sucia". Si esto sucede comience la mezcla de nuevo. Haga pequeñas mezclas. Es como echarle sal a la sopa. El truco es NO EXCEDERSE EN EL COPMPLEMENTARIO CUANDO LO MEZCLE EN SU PALETA. Si quiere un matiz azul no le eche tanto naranja que termine con "lodo". Le invito a visitar mi página http://alejandrodj.com/
Cordialmente,
Alejandro
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Fundamentos de la Pintura al Oleo es un curso completo para pintar al óleo que consiste de cinco (5) videos. En el mismo Alejandro De Jesús explica el proceso y los conceptos de la pintura al óleo de manera clara y sin ambigüedades desde un nivel elemental hasta avanzado..
Para ver muestras GRATIS de estos videos y el contenido de cada video puede visitar:
Fundamentos de la pintura al Oleo
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